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| 女儿就是我在时尚界的对手 |
| 2007年03月08日 [来源]中国服装时尚网 [责任编辑]佚名 |
这是一个时装世家，尽管在从业之初，日本还没有时装概念。这是一个女承母业的家族传奇，4名姓小筱的女子相继成为日本、乃至世界时装界闪耀的明星。传奇缔造者小筱绫子26日晨在日本大阪附近的岸和田市辞世，享年93岁。
16岁开始学制衣
二战后靠男装发家
绫子1913年6月出生在岸和田一个和服裁缝家庭，从16岁开始绫子就开始自己裁剪、缝制服装。不过她一直想尝试不同的服饰。“我想制作一些西式服装，把日本妇女从传统、紧束的和服中解放出来，”绫子在今年2月接受采访时回忆说。不过，当时很少有专门的妇女服装制作者，所以绫子事业的开端是制作男士内衣。事实上，在绫子年轻时，普通妇女难有时尚选择。特别在战时，由于资源匮乏，政府责令妇女着装必须统一，工装裤和暗色和服是那时的标准服装。
绫子一家在二战时生活困难，而且丈夫应征入伍后死在战场上，战争结束后，绫子一家除了一台缝纫机外，再无长物，而3个不到10岁的女儿却嗷嗷待哺。那台缝纫机成了绫子家的“魔杖”，创造了奇迹。
随着战后日本经济复苏，日本妇女终于可以关注外表，西式裙子和衬衫在日本大行其道。绫子的服装店终于开始挣钱。她的店远近闻名，每年大减价时顾客会在门外排起长队。绫子没有再婚，而是把事业和3个女儿当作生活重心。
3个女儿均闯入国际时尚圈子
绫子从来没有要求3个女儿———广子、顺子和美智子继承自己的事业，而且她们小时候也表示，她们永远也不会干这一行。不过最后，三个人都食言了。谈及个中原因，绫子的分析是，“我猜这是因为她们小时候只有一种经历，那就是当我整天在家剪裁、缝制衣服的时候看着我的背影。”
实际上，长女广子曾经对妈妈说，她不知道为什么要当设计师，也许是因为她内心永远无法忘掉母亲工作时的身影。“当女儿生活窘迫时，我总是说，‘你要自信。你打从在妈妈肚子里起就听缝纫机响，你看了那么多的色彩和设计。在时尚感觉方面，你永远不会被别的设计师击败。也许我从祖先那里继承的时尚基因也传给了3个女儿。”绫子开玩笑地说。
1978年，广子在罗马发布了处女秀，1982年又在巴黎开了发布会。时尚界都对小筱广子那流动的线条着迷。现在，广子在大阪、东京、巴黎、中国香港都有设计室。
老二顺子考上了著名的日本文化学校，与著名设计师高田贤三是同学。1978年，顺子在巴黎举办处女秀，以透视面料和亚洲风格震撼时尚界。现在“小筱顺子”的品牌服装在纽约、中国北京、中国上海、河内、首尔、华沙都有专卖店。20世纪80年代，广子、顺子以及三宅一生、山本宽斋等日本知名设计师，在国际上掀起了一股“日本潮”。
三姐妹中国际知名度最高的还是小妹美智子。进入时尚界后，她选择了伦敦作为发展基地，刻意与姐姐们拉开距离。以“美智子伦敦”为商标的服装针对青春一族，风格更为休闲。“我觉得美智子的设计相当狂野，但她的衣服吸引了年轻一代，”绫子这样评论。
年届90但
仍每年设计30件衣服
尽管女儿们已经获得了国际声誉，母亲绫子却并不服输。“我告诉自己，广子、顺子和美智子本来不应该是我的女儿，而应是我的对手。我们就像是互相竞争、战斗却又互相鼓励的四姐妹，”绫子说，“我总是告诉她们，‘加油，你们别想打败我。’”
绫子年轻时认为和服束缚了日本妇女的解放，到了晚年，她改变了看法，认为和服蕴涵的内在文化是帮助女儿们成功的要素。“她们有意无意地受到日本传统生活方式的影响。如和服概念，一定在她们的脑海中深深扎根，令她们与其他设计师有所不同。”
在今年2月接受采访时，绫子仍在工作。她把注意力放在老年妇女的服装设计上。“女人永远是女人，不管她们年纪多大，”绫子说。尽管受到带状疱疹的折磨，年届90的绫子每年仍设计30件作品。
90多岁的绫子看上去比实际年龄年轻许多。她的秘诀就是“穿好衣服，陷入爱情时感觉良好”。绫子生前曾说：“我希望作为一名设计师死去。我已经做了我想做的，还要做其他一些我想做的事。如果有机会再活一次，我打赌，我还会选择这个职业。” |
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